Вот случись знакомство с фильмами Е Лоу скажем год назад и это могло бы стать настоящей большой любовью. С регулярными встречами, с порывами страстной увлеченности, с поисками всевозможных скрытых смыслов и следуемым за этим, неминуемым охлаждением, переходящим либо в крепкую привязанность, либо в окончательный разрыв.

Сейчас же, это уже выглядит несколько иначе. Сейчас, это вызывает скорее приятное чувство ностальгии. Чувство, где уже нет места любви, но где все равно остается большая симпатия и такое важное родство.

Е Лоу подкупает, в первую очередь своей любовью к ряду небезразличных мне французов. Например, «Тайну реки Сучжоу», возможно один из самых прекрасных своих фильмов, он начинает кадрами напоминающими «Хиросиму…» Алена Рене. Затем делает уклон в сторону Годара и Трюффо (с соответствующими резкими монтажными переходами, обязательным голосом за кадром, его интонацией).

После чего, Е Лоу продолжая перечислять своих вдохновителей, покидает ненадолго Францию и вспоминает Peeping Tom, Майкла Пауэла и «Головокружение» Хичкока. А затем, вновь возвращается к Рене, цитируя уже его «Прошлым летом в Мариенбаде». Когда Мардар в поисках девушки, с которой он когда-то был вместе, приходит к похожей на нее Мэй-мэй. Пытаясь напомнить ей о том, что между ними было, он слышит лишь одно: «Я ли та девушка, которую ты ищешь?»

Здесь даже возникает опасение, что Лоу так и последует дальше за Рене. Но вместо этого, он делает очередной поворот. Такого рода поворотов, в том числе и визуальных, в «Тайне реки Сучжоу» вообще предостаточно. Лоу очень грамотно, с какой-то настоящей синефильской тщательностью, перескакивает от резкого монтажа к продолжительным кадрам, от субъективной камеры к объективной, от одной истории к другой.

Так, сам фильм, начавшись с истории любви «рассказчика» и девушки Мэй-мэй, постепенно становится историей Мардара и Моудань. Где Мардар работая курьером, время от времени подвозит домой Моудань. Между ними завязываются отношения, но он тут же подставляет ее, затесавшись в некие мафиозные разборки (что наряду с меланхоличным тоном и цветовой гаммой, заставляет вспомнить еще и Кар-Вая). После чего Моудань исчезает, а Мордар отправившись на ее поиски, собственно, и встречается с Мэй-мэй и влюбленным в нее «рассказчиком».

Про «рассказчика», кстати, нужно отметить отдельно. Его изображение, или вернее сказать, отсутствие его изображения, становится еще одной приятной киноманской приманкой «Тайны реки Сучжоу». Его голос звучит за кадром. Он рассказывает о себе, о своей любви, о Мардаре и Моудань. Но при этом, все что происходит с ним или вокруг него мы видим его глазами. То есть там самая субъективная камера, где объектив видеокамеры и герой становятся единым целым.

И пусть это может выглядеть нелепо, и, возможно, куда уместнее было бы воспоминание о «Леди в озере», но первым на ум здесь приходит старый фильм с Хэмфри Богартом. Когда половину фильма, мы буквально пребываем в его шкуре. А сам Богарт появляется в кадре лишь после того, как его герою делают пластическую операцию, позволяющую полностью изменить внешность. То есть, именно та самая двойственность, что ко всему прочему, повторяется и в фильме Е Лоу.

савве почти месяц, а у него уже новый год!
поздравляю вас всех с праздником. тепла вам и легкости.
этот год был очень тяжелым и длинным, но рядом всегда был мой муж, спасибо ему за все, а то я не выдержала бы.
зато в этот новый год я вступаю с комочком счастья.

Мне этот фильм в первый раз не в 3д очень понравился, как он начался и все так ярко, необычно. Я даже закрыла глаза на сходства с титаником и тп. Второй раз мы смотрели его уже в 3д как и должно быть, разочаровались полностью, пожалели потраченные бабки итп. В общем не так это оказывается зрелищно в 3д смотреть фильм, как мультик и еще размазанный. Пока глаз фокусируется на мухе которая летает, на втором плане аватары друг друга за хвост лапают. Фильм слишком наивный, я не думаю что из-за какого то гламурного мужика все войска попрут завоевывать другую планету, еще с местным населением, а все ради бабок и акционеров. В конце фильма этот мужик уходит с планеты уже как пленный, с виноватым лицом маленького мальчика который съел чужую конфету. В фильмах такие мужчины, такого вида отжигают где нибудь в клубах с моделями, мартини и крутыми тачками. А помните как падает это огромное дерево на население и так падала только огромнейшая труба с титаника прямо на пассажиров. Походу ракурс тот же. Музыка похожа на ост титаника. Кстати в моем любимом титанике главные герои занимаются любовью прямо перед катастрофой, да и здесь тоже самое. А эта женщина Труди или как там ее, которая играла в форсаже или что-то типа того, носит постоянно темные очки и еще мужественным голосом Сулли говорит нихера не видно да! Кстати, почему эта Нейтири выбрала Сулли? У нее же секси мужчина был? Или это у них так принято. Такое ощущение что создатели напихали в этот фильм все подряд, мол тут они трахаются, а потом все сносят нафиг итп. итд.